深度 風物 第58屆金馬獎 香港在金馬

《日常》導演許雅舒:如何告訴外界2019之後的香港故事?

「你在商業片裡看到的香港不是真的。紅線就是 2019 年。在國外放映的,形成另一種香港。那個香港只能在其他地方看到⋯⋯」


《日常》導演許雅舒。 攝:林振東/端傳媒
《日常》導演許雅舒。 攝:林振東/端傳媒

凡經歷 2019 年反修例運動的香港人,無一能以三言兩語總括那一年在香港發生了什麼事情。那過程之複雜、痛苦、劇烈,與之關聯者所感受到的對原有日常的衝擊——無論是否身處其中,無論是身體或精神上的,皆對每一個個體,留下深淺不一的印記;那影響乃是永久的,至今仍在緩慢消化、餘波迴盪。對許多人而言,沒日沒夜地盯著手機螢幕上的直播畫面,醒時看,看到睡,睡醒再看的日子,充填了 2019 年。現實的荒謬,更讓觀者感受到過往被視為能反應現實、作為抗爭工具的影像之無力。

而 2020 年初爆發的新冠肺炎,為本已險峻難測的情勢增添變數。防疫措施令民眾更加難以在街頭凝聚。因瘟疫而被封城的空間,身處其中者會如何面對?反抗,抑或走避?或在這兩者之間,有無其他可能?

獨立導演許雅舒執導的電影《日常》(Decameron,2021)乃在前述背景上,呈現她身為一位影像創作者、一位香港公民、作為「好撚鍾意香港的藝術工作者」對其身處之時代與環境的思考,試圖為這段時期的香港(人)留下記錄。

「你可不可以告訴我什麼是正常生活?」

進行這場訪談時,瘟疫仍未遠離,《日常》雖入選今年金馬影展,但因疫情影響,導演許雅舒無法親抵臺灣出席影展,訪談也只能透過視訊進行。無論未來歷史要如何指稱現在的香港:後運動、後疫情,現在的香港情勢都早已與一年半前,拍攝《日常》時的香港相當不同——那是在《國安法》通過之前,疫情爆發之後的一段,被許雅舒稱之為「感覺相當古怪的時期」。

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